雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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