雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，40kg是多少斤而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的40kg是多少斤心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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