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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本主义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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