古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么一寸多少厘米公分 一寸是几个手指>　　“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

《村(cūn)晚》原诗

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

《村晚》注释及(jí)翻(fān)译

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

《村晚》赏析

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山一寸多少厘米公分 一寸是几个手指衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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