柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次。

　　187纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次5年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。<纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次/p>

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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