古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)浙k是浙江哪个城市的的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。浙k是浙江哪个城市的>

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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