古诗山衔落日(rì)浸寒漪,山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日,一(yī)起把影子倒映在(zài)水中,闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。
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古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪,山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么
“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日,一起把影子倒映在(zài)水中,闪动着粼粼(lín)波光。这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。
《村(cūn)晚》原诗草满池塘水满陂,山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。
牧(mù)童归去横牛背(bèi),短笛无腔(qiāng)信口吹。
《村晚》注释及翻译注释
1.陂(bēi):池塘的(de)岸。
2.衔:口里含着。
本文指落(luò)日西沉,半挂在(zài)山腰(yāo),像被山咬住(zhù)了。
3.浸(jìn):淹(yān)没。
4.寒漪(yī)(yī):水(shuǐ)上波纹。
5.横牛背:横坐在牛背(bèi)上。
6.腔:曲调。
7.信口:随口。
8.归去:回(huí)去。
9.池塘:堤岸。
翻译
绿草长满(mǎn)了池塘,池塘(táng)里的水呢,几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。
远远(yuǎn)的青(qīng)山,衔着彤红的落日,一起把影子倒映在水(shuǐ)中,闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。
那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上,缓缓地把家还;
拿着一支短(duǎn)笛(dí),随口吹着,也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。
《村晚(wǎn)》赏析《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。
写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二两句,写(xiě)的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。
诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来,描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。
瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)",两(liǎng)个(gè)"满"字(zì),写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点,写出(chū)了景色的生机一片;
"山衔落日(rì)浸寒漪",一(yī)个"衔(xián)",写日落西山(shān),拟人味很浓,一个(gè)"浸(jìn)",写山和落日(rì)倒映在水中的形象,生动形象。
"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí),而是随意横坐在牛背上(shàng),表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱,天真活泼,淳朴无邪。
这些(xiē)景物,色彩(cǎi)和谐,基调(diào)清新,有了这样的环境,那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。
同(tóng)时,也表现出了牧(mù)童无忧无虑,悠闲自在(zài)的情致(zhì)。
山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思
这我会!这一句诗的意思是(shì):山衔住(zhù)落日淹没了水波。
这一句诗(shī)出自于哪里呢?————宋代·雷震(zhèn)《村晚》
这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的:
草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi),山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。
牧童归去横牛背,短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。
我给大家把翻译也放出来了,便于大家理解(jiě)这首诗(shī):
在(zài)一个长满水草的池(chí)塘(táng)里,池水灌得(dé)满满的,山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。
放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng),随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。
这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇,单独解释给大家看:
陂(bēi):池塘(táng)。
衔:口里(lǐ)含着(zhe)。
本(běn)文指落日西沉,半(bàn)挂在山(shān)腰,像(xiàng)被山咬住了。
浸(jìn):淹没(méi)。
寒漪(yī):水上波纹。
横牛背:横(héng)坐在牛(niú)背上。
腔:曲调(diào)。
信口:随口。
归(guī)去:回(huí)去。
创作(zuò)背景:
这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居,游(yóu)览农家之时(很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间)。
既(jì)然(rán)说到这了,我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章:
宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò),都是诗中(zhōng)有画。
但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画,多为妙手天成(chéng);宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。
尤其是南宋末年,一些作家常以七绝的(de)形式,进行这方面的艺术实(shí)践。
使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。
此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。
这是(shì)一(yī)首描写农村晚16英寸是多少厘米,16英寸是多少厘米长景的诗。
诗(shī)人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图:在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘(táng)里,池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的,太阳正要(yào)落(luò)山,红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)(是落山后),倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。
放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随意的(de)吹奏。
诗人(rén)即景而写,构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。
诗前两句写背景(jǐng)。
首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末,池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满,借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”,但以“满”字易“生”字,显(xiǎn)出节令的不同。
“水(shuǐ)满陂”,是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节,因此水涨得很高。16英寸是多少厘米,16英寸是多少厘米长
次句写远(yuǎn)山(shān)落日。
用一个“衔(xián)”字,形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况,与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。
又用一个(gè)“浸”字,写落日青山倒映水中,与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。
诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心,以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水,带出(chū)青山与落日,中间以一“浸”字(zì)作维系,使池塘显得很热(rè)闹,色(sè)彩也(yě)十分绚丽。
后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài),村童牛背吹笛,悠然自得(dé),纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。
诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚,他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng),故(gù)写牧(mù)童,让其"横(héng)牛(niú)背",吹笛(dí),则是“无腔信(xìn)口”,是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣,看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢?总之,这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面,无论是色彩的(de)搭配,还(hái)是背(bèi)景与主角的布局,都非常协调,而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声(shēng),又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。
诗摄取的(de)画面不大,写景则集中在(zài)池塘上,写人则集中在牧童上,又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ),把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中,使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。
在此之(zhī)前,张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧,带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù),与(yǔ)这首诗比(bǐ),画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童,代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦,以(yǐ)显出村晚的萧瑟。
同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色,因诗人的心情不同,摄取的画(huà)面便不同,一是充满情(qíng)趣(qù),一(yī)是(shì)惆怅落寞,因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。
最后,关于作者(zhě)雷震(zhèn),相信大家都很不是熟悉了(le),这里呢我就介绍一下吧:
雷震,宋(sòng)朝,生(shēng)平不详。
或以为眉州(今四川眉山)人(rén),宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。
又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén),宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。
其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。
古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪,山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日,一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng),闪(shǎn)动着粼粼波光的。
关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪,山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪,山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思,山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me),山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读,山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题(tí),小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识:
古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī),山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么
“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì),一起把影子倒(dào)映在(zài)水中,闪动着粼粼波光。这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。
《村晚》原诗草满池塘水满陂,山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。
牧童(tóng)归去横牛背,短笛无(wú)腔信口吹。
《村(cūn)晚》注释及翻(fān)译注(zhù)释
1.陂(bēi):池塘的(de)岸(àn)。
2.衔:口里含着。
本文(wén)指落日西沉,半挂在山腰,像被山(shān)咬住了。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹。
5.横牛(niú)背:横坐在牛背(bèi)上。
6.腔:曲(qū)调。
7.信口:随口。
8.归去:回去(qù)。
9.池塘:堤岸。
翻译(yì)
绿草长满(mǎn)了池塘,池(chí)塘里的水呢(ne),几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。
远远的青山,衔着彤红(hóng)的落日,一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中,闪动着粼粼波光(guāng)。
那(nà)小牧童横骑在牛背上,缓缓(huǎn)地把家还;
拿着一(yī)支短笛,随口(kǒu)吹着,也没有固定的声腔。
《村(cūn)晚》赏析《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。
写景文字集中在(zài)一、二两句,写的(de)是山(shān)村晚景。
诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来,描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。
瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)",两个"满"字(zì),写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点,写出了景色的生机一片;
"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪",一个"衔",写日(rì)落(luò)西山(shān),拟(nǐ)人味很浓(nóng),一个"浸",写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象,生动(dòng)形象。
"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑,而是随意横(héng)坐在牛背上,表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱,天真活泼,淳朴无邪。
这些景物(wù),色彩和谐(xié),基调清(qīng)新,有了这样(yàng)的(de)环(huán)境,那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。
同时,也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ),悠闲自在(zài)的情致。
山衔落日浸寒漪是什么意思
这我会(huì)!这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是:山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。
这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢?————宋代·雷震《村晚》
这首诗完整的原(yuán)文是这样的:
草满(mǎn)池塘水满陂,山(shān)衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛(niú)背,短笛无(wú)腔信口吹。
我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了,便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī):
在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里,池水灌得满满(mǎn)的,山衔住落(luò)日淹没了水波。
放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上,随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。
这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì),单独(dú)解释给大(dà)家看:
陂(bēi)(bēi):池塘。
衔:口里(lǐ)含着。
本文指落日西沉,半挂在山腰,像(xiàng)被山咬住了(le)。
浸(jìn):淹没。
寒漪(yī):水上波纹。
横牛背:横坐(zuò)在(zài)牛背上。
腔:曲调。
信口:随(suí)口。
归去:回去。
创作背景:
这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居,游览农家之时(很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间)。
既(jì)然(rán)说到这了,我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng):
宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作,都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。
但唐人诗中之(zhī)画,多(duō)为妙手天成;宋人却更多是有意为(wèi)之。
尤其(qí)是南宋末年,一些作家常以七绝的(de)形式,进行这方面的(de)艺术实践。
使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。
此诗是其中的较有成就者。
这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。
诗人即景而写,构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图:在四周长满青草的池(chí)塘里,池中(zhōng)的水灌得满满的,太阳(yáng)正要落山,红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。
放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿(ná)着短笛随意的吹奏。
诗人即景而写,构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。
诗(shī)前两(liǎng)句写背景。
首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末,池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满,借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”,但以“满”字(zì)易“生”字,显(xiǎn)出节令的不同。
“水(shuǐ)满陂”,是说正逢(féng)多雨季节,因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。
次(cì)句写远山落日。
用(yòng)一个“衔”字,形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng),与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。
又用一(yī)个“浸”字,写落日青山(shān)倒映水中,与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。
诗围绕池塘(táng)型做亮为中心,以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水,带出青山与落日,中间以(yǐ)一“浸”字作维系,使池塘显得很热闹,色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。
后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱,村童牛背(bèi)吹笛,悠然自得,纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。
诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn),他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境,故写牧童,让其"横牛背",吹笛,则是“无腔信口”,是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣,看破了"红(hóng)尘滚滚"呢,还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢?总之(zhī),这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面,无论是色彩的搭配(pèi),还是背景(jǐng)与主角的布局,都非常协调,而画(huà)中之景、画(huà)外之声,又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。
诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大,写景则集中在池(chí)塘上,写人则集中在牧童上(shàng),又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔,把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng),使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。
在此之前,张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧,带得寒鸦两两归(guī)”句,与这首诗比,画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng),代之以牛背的乌鸦,以显出村晚的萧(xiāo)瑟。
同样的农村景色,因诗人的心情不(bù)同,摄取的(de)画面便不同,一是充满情趣,一是惆(chóu)怅落寞(mò),因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。
最后,关(guān)于(yú)作者雷震,相信大(dà)家都很不是熟悉了(le),这里呢我就介绍一下(xià)吧:
雷(léi)震,宋朝,生平不详。
或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人,宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。
又说是南昌(今属江西(xī))人(rén),宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。
其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了