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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么,柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃
因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感,伤心(xīn)落泪(lèi),一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好,毕竟说(shuō)什么也留不住人,说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了,二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn),想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断,已经说不出话来了。
所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析
《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。
作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻,凄(qī)婉动人,堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān),也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促,傍(bàng)晚时分,面对着长亭,骤雨(yǔ)刚停(tíng)。
在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行,却(què)没有畅饮的心(xīn)绪,正在依依不舍的时(shí)候,船(chuán)上的人已催着出发。
握着对方的手(shǒu)含着泪对视,哽咽的说不(bù)出话来(lái)。
想到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn),千里烟波(bō)渺(miǎo)茫,傍晚的云(yún)雾笼罩着天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以来,多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感,更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天!谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处?怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān),面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。
这一去长年(nián)相别,我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气(qì)、好风景,也如同(tóng)吵厅虚设。
即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意,又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢??
赏析(xī)
全词分上(shàng)下两阕。
上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。
起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。
对长亭(tíng)晚(wǎn),骤雨虽千万人吾往矣 九死而不悔,道之所在,虽千万人吾往矣什么意思初歇”三句写环境(jìng),点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天,地点是(shì)汴京城外的(de)长亭,具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。
然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物,而是通过(guò)景物的描写,氛围的渲染,融(róng)情入景,暗寓别(bié)意。
时当世圆秋季(jì),景已(yǐ)萧瑟(sè);且值(zhí)天晚,暮色(sè)阴沉;而骤雨滂沱之后(hòu),继之以寒(hán)蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。
加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句,句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一,极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致,更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。
后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。
在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途(tú)失意,且又跟恋人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不(bù)断,理还(hái)乱”的意思。
写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。
“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。
正在难分(fēn)难舍之际,船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。
透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无(wú)语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情(qíng)人,紧紧握着(zhe)手,泪眼相对(duì),谁也说不(bù)出一句话来。
这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情,写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。
一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状,跃然纸上。
这是(shì)白描手法(fǎ),所谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波,暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。
”写别后思念的预想。
词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。
一(yī)个“念”字,告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。
“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。
这二字用得极(jí)好,不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去,包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。
只要兰舟启碇开(kāi)行,就会越去越远,而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里,最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。
离愁(chóu)之(zhī)深,别恨之(zhī)苦,溢于言(yán)表。
从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写,具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
下片则宕(dàng)开一笔,先作泛(fàn)论,从个别(bié)说到(dào)一般,得出一(yī)条人生哲(zhé)理:“多情自古伤离别(bié)”。
意谓伤(shāng)离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自(zì)古(gǔ)”两字,从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发,提(tí)升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。
但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句,则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。
“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng),也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。
这两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情,真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。
“柳”、“留”谐音(yīn),写难(nán)留的离情;晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng),写(xiě)别(bié)后的(de)寒(hán)心(xīn);残月破碎,写此后难圆之意。
这几句(jù)景语,将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情,表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。
难怪它为人(rén)称道,成为名(míng)句。
再从此后长远设想:“此去(qù)经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。
此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢?纵有良(liáng)辰好景,也等于虚设,因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏;再(zài)退(tuì)一步,即(jí)便对着美(měi)景,能产生一(yī)些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提(tí)不起兴致了。
这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步(bù),也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。
结(jié)句用问句(jù)形式,感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。
《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思,先写离别之前(qián),重在勾勒环境;次写离(lí)别时刻,重在描写情(qíng)态;再写别后想象,在刻画(huà)心理。
不论勾勒环(huán)境,描写情态(tài),想象未来,词人都注意了(le)前后(hòu)照应,虚实相生,做到(dào)层层(céng)深入,尽情描绘,虽千万人吾往矣 九死而不悔,道之所在,虽千万人吾往矣什么意思情景交融,读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水,起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。
这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉,但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。
古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时,都会产生强烈的共鸣。
原文(wén)
雨霖铃·秋别
作(zuò)者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉凄切(qiè),对(duì)长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇(xiē)。
都门帐饮无绪,留恋(liàn)处,兰(lán)舟催发。
执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
念(niàn)去去(qù),千里烟波,暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。
多情自(zì)古伤离别,更那堪,冷落(luò)清秋节(jié)!今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)?杨柳岸,晓风残月。
此去经(jīng)年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说?
注释
长(zhǎng)亭(tíng):古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息,又称“十里长亭”。
靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。
凄切:凄凉(liáng)急促。
骤雨:急(jí)猛的阵雨。
都(dōu)门:国都之门。
这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(今(jīn)河南开(kāi)封)。
帐饮:在郊外设(shè)帐饯行。
无绪:没(méi)有情绪。
兰舟:古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟(南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。
这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语(yǔ)不出的(de)样子。
去去:重(zhòng)复“去”字,表示行程(chéng)遥(yáo)远。
暮霭:傍晚(wǎn)的云(yún)雾。
沉沉(chén):深厚的样(yàng)子(zi)。
楚天:指南方楚地的(de)天空。
暮霭沉沉(chén)楚天阔:傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天,深厚广阔,不(bù)知尽头(tóu)。
今宵(xiāo):今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情(qíng):情意(yì)。
男女相爱(ài)之情,深情(qíng)蜜意。
情:一作“流”。
更:一(yī)作“待”。
作品(pǐn)出处:《全(quán)宋词》
文学体裁:词(cí)
词 牌:双调·雨霖铃
创作背(bèi)景
柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗,屡试不第,所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn),常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。
此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。
作者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北(běi)宋著名(míng)词人,婉约(yuē)派代表人物。
汉族,崇安(今(jīn)福(fú)建武夷山)人,原名三(sān)变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第(dì)七,又称(chēng)柳七。
宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士,官至屯田员(yuán)外郎,故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。
他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”,以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词,并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。
其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活(huó),尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情,创作慢词(cí)独多。
铺(pù)叙(xù)刻画,情景交融,语言通俗(sú),音律谐(xié)婉(wǎn),在当时流(liú)传(chuán)极其广泛,人称“凡有井(jǐng)水饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响,代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了