雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēmany的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级ng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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