雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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