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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处arctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的(de)音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫arctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给arctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市(shì)的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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