雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的自考成绩查询时间是什么时候开始，自考成绩查询时间是什么时候查(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(q自考成绩查询时间是什么时候开始，自考成绩查询时间是什么时候查uè)地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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