古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋吴亦凡资产多少亿度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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