柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义>

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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