门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树(shù)，门(mén)前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣(zǎo)树是“门前两棵树，一棵是枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树指和自己有一(yī)样(yàng)目标的人(rén)的(de)。

　　关于门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树以及门(mén)前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门前有两棵树,一棵是枣树(shù),另一棵是什么树(shù)？，门前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树，门前(qián)有(yǒu)俩棵树(shù),一棵是枣(zǎo)树(shù),另一棵也是枣树(shù)，门前2棵树,一(yī)棵是枣树等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

门前两棵树,一颗是(shì)枣(zǎo)树,另一颗也(yě)是枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树

　　该句体现了孤寂、单调的情感(gǎn)，还有对这(zhè)种单调状(zhuàng)况(kuàng)的无奈(nài)。

　　渲(xuàn)染(rǎn)了一种(zhǒng)孤寂悲凉(liáng)的气(qì)氛，也引导(dǎo)了全(quán)文的主要氛围。

　　出自现代(dài)文学家鲁迅创作的(de)一首叙事兼抒情(qíng)的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文(wén)：

　　在(zài)我世界上哪个国家女人最开放的(de)后园，可以看见(jiàn)墙(qiáng)外有两(liǎng)株树，一株(zhū)是枣(zǎo)树，还有一株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇(qí)怪而高(gāo)，我(wǒ)生平(píng)没有见(jiàn)过这样(yàng)奇怪而高的天(tiān)空。

　　他仿佛要离开(kāi)人间而去，使人们仰(yǎng)面不再看见。

　　然(rán)而现在却非常(cháng)之(zhī)蓝，闪闪地䀹着几十(shí)个星星(xīng)的眼，冷(lěng)眼。

　　他的口角上现出微笑(xiào)，似乎自以为大有深(shēn)意，而将繁霜洒(sǎ)在我(wǒ)的园(yuán)里的(de)野花(huā)草上。

　　我不(bù)知(zhī)道那(nà)些花草真叫(jiào)什么名字，人们(men)叫他(tā)们什么名字。

　　我记得有一种开过极细(xì)小(xiǎo)的粉红花，现(xiàn)在还开着，但是更(gèng)极(jí)世界上哪个国家女人最开放细小了，她在冷(lěng)的(de)夜气中，瑟缩地做(zuò)梦，梦见春(chūn)的到来，梦见秋的到来，梦(mèng)见瘦的诗人将眼(yǎn)泪擦在她(tā)最末的花瓣上，告诉她秋(qiū)虽然来，冬虽然来，而此后(hòu)接着还是(shì)春，蝴(hú)蝶(dié)乱(luàn)飞，蜜蜂都唱起春词来(lái)了。

　　她于是一笑，虽(suī)然颜色(sè)冻得红惨惨地，仍然瑟(sè)缩(suō)着(zhe)。

　　枣树，他们简直落(luò)尽了(le)叶子。

　　先前，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩(shèng)了，连叶子(zi)也落尽了。

　　他知道小(xiǎo)粉红花的梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知(zhī)道落叶的梦，春(chūn)后还是秋。

　　他简直落尽叶子(zi)，单剩干子，然而脱了当(dāng)初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得(dé)很舒(shū)服。

　　但是，有几枝还低亚(yà)着，护定他从打枣的竿梢所得的皮(pí)伤，而最直(zhí)最长的(de)几枝，却已默(mò)默地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天空，使天空(kōng)闪(shǎn)闪地鬼䀹眼；

　　直刺(cì)着(zhe)天空中圆满的月亮，使(shǐ)月(yuè)亮窘得发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之(zhī)蓝，不安了，仿(fǎng)佛想离去人间，避开(kāi)枣树，只将月(yuè)亮剩下。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲到东(dōng)边(biān)去(qù)了。

　　而一无(wú)所有的干子，却仍然默默(mò)地铁似(shì)的直(zhí)刺着奇怪(guài)而高的天空，一意要制他的死命(mìng)，不(bù)管他(tā)各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜(yè)游的(de)恶鸟飞过(guò)了。

　　我忽而听到(dào)夜半(bàn)的笑声(shēng)，吃吃地(dì)，似乎不愿(yuàn)意惊动睡着的(de)人，然而四围的空气(qì)都(dōu)应和(hé)着笑。

　　夜半，没有别的(de)人，我即(jí)刻听(tīng)出这声音就(jiù)在我嘴(zuǐ)里，我(wǒ)也即刻被这笑(xiào)声所驱逐，回进自己(jǐ)的房。

　　灯火的带子(zi)也即刻被(bèi)我旋(xuán)高了。

　　后窗的玻(bō)璃上(shàng)丁丁地响，还有(yǒu)许多小飞虫乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几个进来了(le)，许(xǔ)是从窗(chuāng)纸(zhǐ)的(de)破孔进来的。

　　他们一进来，又在(zài)玻璃的灯罩上撞得丁(dīng)丁地响(xiǎng)。

　　一个(gè)从上面撞进去了(le)，他于是遇(yù)到火，而(ér)且(qiě)我以为这(zhè)火(huǒ)是真(zhēn)的。

　　两(liǎng)三个却休息在(zài)灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新(xīn)换的罩，雪白的纸，折出波(bō)浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀(zhī)子开花时，枣树又要做(zuò)小粉红花的梦(mèng)，青葱地(dì)弯成弧形了……我(wǒ)又听到夜半的笑声；

　　我赶(gǎn)紧砍断我(wǒ)的心绪(xù)，看那老在白纸罩(zhào)上的(de)小青虫(chóng)，头大尾小，向日葵子(zi)似的，只有半(bàn)粒小麦那么大，遍身(shēn)的颜(yán)色苍翠得(dé)可爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地(dì)敬(jìng)奠这些苍翠精致的(de)英雄们。

　　一九二四年九月(yuè)十五日。

　　注(zhù)释(shì)：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称第三人称的女性或称物都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们(men)”即(jí)分别指代(dài)天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩(suō)：因寒冷而不舒展(zhǎn)，冷的(de)哆嗦(suo)，发(fā)抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一瞬间的感觉，并不(bù)是真(zhēn)的月(yuè)亮(liàng)东(dōng)移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱骗(piàn)人，使人心(xīn)意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声(shēng)词。

　　元稹《景申(shēn)秋(qiū)》诗有“丁丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏(shǎng)析：

　　第(dì)一段没有从(cóng)较大场景着笔写秋(qiū)夜，而是(shì)劈头一句即(jí)以奇特的重(zhòng)复修辞格凸(tū)现(xiàn)枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而(ér)立，十分(fēn)醒目(mù)。

　　这种特写镜头式的(de)表现手(shǒu)法既强调了两株枣树(shù)傲(ào)然独立、凛然不可侵(qīn)犯的(de)精神风貌，又形成了全(quán)文整(zhěng)体(tǐ)意(yì)境(jìng)中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　第二段写深秋的夜空，作者(zhě)先(xiān)点出并且突出(chū)了它的“奇怪而高”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难以弥合(hé)的距离，突出(chū)了它(tā)对人(rén)间的(de)冷(lěng)漠无情。

　　再写天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写(xiě)出(chū)了天(tiān)空的阴险狡(jiǎo)诈，对人间的(de)敌视态度。

　　最(zuì)后(hòu)写天(tiān)空”自以为大有深意(yì)”，其(qí)实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在野(yě)花(huā)草上，自然是天空(kōng)对人间生(shēng)命的虐杀(shā)。

　　第三段(duàn)作(zuò)者以简约而异(yì)常(cháng)形(xíng)象的笔触刻(kè)划了小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低微，不(bù)知道名(míng)字，而又十分柔弱。

　　这是一个可爱而又可怜(lián)的形(xíng)象，象征了当时(shí)的青(qīng)年知识分子以及许许(xǔ)多多倍(bèi)受恶势力摧残压(yā)迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五(wǔ)自(zì)然(rán)段(duàn)是(shì)对枣树(shù)的赞美(měi)，是全篇(piān)的(de)核(hé)心。

　　作者饱含深情，不惜(xī)笔墨塑(sù)造枣树(shù)这一战斗者的(de)形(xíng)象。

　　他饱经沧桑(sāng)：不仅经繁(fán)霜的(de)虐杀，还有孩子们来打(dǎ)枣，甚至(zhì)给他(tā)留下(xià)皮(pí)伤；

　　他清(qīng)醒冷(lěng)静(jìng)：他知道小粉红花的(de)梦，也知道(dào)落叶的梦，他知(zhī)道有希望，也有困难，因而，他不靠虚(xū)妄的幻想支撑(chēng)自己，而(ér)执着于现实(shí)的战(zhàn)斗；

　　他顽(wán)强不屈(qū)：他认准敌人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着(zhe)奇怪而高的(de)天空”及其帮凶月(yuè)亮；

　　他坚(jiān)韧不拔：不管情况有什(shén)么(me)变化，面(miàn)对顽敌“他都(dōu)一意(yì)要制他的死命，不管他各式各样(yàng)地(dì)映着许多蛊惑的眼(yǎn)睛”，绝不轻易退(tuì)下来。

　　最(zuì)后三段着重写小青虫，作(zuò)者以饱(bǎo)含深情的笔调，称颂小青虫为追求光明而不惜牺牲(shēng)的精神，虽然小青虫有些莽撞，有的(de)被烧(shāo)死，有的(de)“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但(dàn)作者对它(tā)们的(de)斗争热情充满了敬意，因为(wèi)时代需(xū)要的是“不(bù)问成败而(ér)要战斗的人(rén)们”，所以作(zuò)者对(duì)小青虫活(huó)着的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫的描写也进一步衬托了(le)枣树(shù)的成熟、执(zhí)着和(hé)刚强。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文(wén)写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时(shí)，在帝(dì)国(guó)主义和北洋军阀相互勾结实行统治的情况下，中国(guó)北(běi)方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化(huà)战线(xiàn)发生了分(fēn)裂，思想界起了巨(jù)大分(fēn)化，原(yuán)来(lái)“同一战(zhàn)阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进”，而且北京(jīng)的文化界和教育(yù)界又(yòu)掀起一(yī)股提(tí)倡国粹、整理国故(gù)，妄图将(jiāng)青(qīng)年重新(xīn)拉回故(gù)纸堆的复古思潮。

　　面对这些社会的变故和(hé)强大的统治势力，作(zuò)者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨，时而感(gǎn)到一种(zhǒng)“成(chéng)了游勇(yǒng)，布不成阵”的苦闷，但(dàn)他没(méi)有丧失勇气和(hé)信心，一方面急切地找(zhǎo)寻生(shēng)力军，一方面孤军奋(fèn)战(zhàn)，坚忍(rěn)地进行反帝(dì)反封建的斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正(zhèng)是作者在这种思想情(qíng)感所作。

鲁迅说：我家门前(qián)门前有两棵树，一(yī)棵是枣树，另一棵也是枣树。是什(shén)么意(yì)思？

　　这是(shì)一种重复(fù)的写(xiě)法。

　　这句话出自《秋夜》的(de)第一(yī)句，先(xiān)描述门口(kǒu)有两颗(kē)树，但是不(bù)说都是(shì)枣(zǎo)树，而是(shì)分(fēn)成两次孙并昌说，是一(yī)种特殊蔽(bì)弊的重(zhòng)复修辞(cí)手法，这会给读者造(zào)成(chéng)冲(chōng)击感(gǎn)，也促进读者(zhě)去深(shēn)思。

　　第一段没有从(cóng)较(jiào)大场景着笔写(xiě)秋夜，而是劈头一句(jù)即(jí)以奇特(tè)的重复修辞格(gé)凸现枣树，如奇(qí)峰(fēng)突(tū)兀，赫然而立，十分(fēn)醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种特写(xiě)镜头式的表现手(shǒu)法既强调了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯(fàn)的精神风(fēng)貌，又(yòu)形成了全(quán)文整体意境中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　象(xiàng)征手法

　　此文通篇采用(yòng)象征手(shǒu)法(fǎ)，以(yǐ)枣树和天空(kōng)的(de)尖锐对立和斗争为(wèi)轴心(xīn)，精心(xīn)构筑(zhù)了一个完整的具有强烈时代特点的意象世界，作者(zhě)以坚韧顽(wán)强(qiáng)的(de)枣树为(wèi)一方，写了小粉(fěn)红花的柔弱而(ér)有美好(hǎo)的梦幻，写小青虫追求光(guāng)明而又有些莽(mǎng)撞(zhuàng)，写(xiě)夜游鸟令(lìng)恶势(shì)力(lì)丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写(xiě)了星垦(kěn)，月亮(liàng)、繁霜(shuāng)，象(xiàng)征了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌(dí)我双(shuāng)方(fāng)的象征(zhēng)物(wù)互相对立而又和谐统一(yī)，形(xíng)象反映了(le)当时社会及其政治(zhì)斗(dòu)争(zhēng)形势，从而唤起了(le)想象和联想。

　　这种用象征手法(fǎ)构筑完整意境的方法，是此文一突(tū)出特点。

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