雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xi郑业成是否已婚 郑业成是几线演员ǎng)说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(郑业成是否已婚 郑业成是几线演员shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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