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人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促又富(fù)动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一(yī)种(zhǒng)外(wài)放性(xìng)的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也(yě)被(bèi)人(rén)们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的(de)关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于个(gè)人经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回(huí)答(dá)也比不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得(dé)准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们(men)还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分(fēn)处(chù)理(lǐ)来造(zào)成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清(qīng)的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么(me)有爵士(shì)这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城(chéng)市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士乐的(de)基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解(jiě)些(xiē)专业的(de)知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问(wèn)题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音(yīn)符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把(bǎ)本(běn)不切(qiè)分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含(hán)糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者(zhě)在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音(yīn)部始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置不(bù)规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它们(men)惯(guàn)常使(shǐ)用的切(qiè)分(fēn)音效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和(hé)通俗(sú)歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不(bù)同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完(wán)全不(bù)同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的(de)乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的(de)几个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力而占据重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁(yù)音(yīn)色在(zài)管弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵活，最基本的(de)是两个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐(lè)队，当时称(chēng)为(wèi)“大(dà)乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成(chéng)：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍(réng)然是低音(yīn)提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编(biān)制是三支小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数目并不固定(dìng)；木(mù)管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的(de)木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木管组会较(jià人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么o)多地(dì)使用(yòng)其它(tā)的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商(shāng)品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到(dào)这类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑(hēi)人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效果的重要(yào)手段，在这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用(yòng)的是不同于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的(de)变化造成(chéng)的；比如小提琴上(shàng)的(de)揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而(ér)产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方(fāng)向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一(yī)个音开始(shǐ)时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美(měi)国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化(huà)和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城(chéng)市的(de)黑(hēi)人的(de)音乐家。