雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(ní淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次ng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：营口焊闯人力资源有限公司 淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次