柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了(le)自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动。找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思>

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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