柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫(fū)斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：营口焊闯人力资源有限公司 俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米