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抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急(jí)促(cù)又富(fù)动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的(de)主(zhǔ)要(yào)特点。

爵(jué)士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是(shì)什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社(shè)会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段(duàn)真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调(diào)音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生(shēng)动化(huà)的作(zuò)用，最(zuì)终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是(shì)西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一(yī)并授予的(de)爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初(chū)源于(yú)美国，诞生(shēng)于南部(bù)港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的(de)研(yán)究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规(guī)的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特(tè)殊(shū)的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不(bù)清(qīng)的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)认(rèn)为(wèi)这种音高(gāo)与音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答复，你就一(yī)辈(bèi)子(zi)也明白(bái)不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子(zi)的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定(dìng)的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常(cháng)使用(yòng)的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之间形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完(wán)全不(bù)同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐(lè)器做不(bù)到的、滑(huá)稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器所产生的(de)新奇的音色(sè)以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉(jí)他以(yǐ)及后来(lái)出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐(lè)器在音色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们(men)竭力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵(líng)活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部(bù)分组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是(shì)低(dī)音提(tí)琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和(hé)两(liǎng)支(zhī)长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思用其它的乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商品录(lù)音带(dài)中经常可(kě)以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无(wú)论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这(zhè)些特(tè)征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到(dào)柔美、由野蛮到抒(shū)情的(de)大(dà)幅度的(de)变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是(shì)不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时也可能是力(lì)度(dù)）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音(yīn)临(lín)近结(jié)束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住在美国(guó)南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后代(dài)们的民间音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深(shēn)受(shòu)西(xī)非文化(huà)和音乐传统的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城市的(de)黑(hēi)人的音乐家。