雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细(xì)致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒窜天猴什么意思网络，窜天猴什么意思污环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第(d窜天猴什么意思网络，窜天猴什么意思污ì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)窜天猴什么意思网络，窜天猴什么意思污通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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