古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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