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那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是一(yī)种急(jí)促(cù)又富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民(mín)英国了(le)

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的报道(dào)中(zhōng)了(le)解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不(bù)是完全(quán)这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时(shí)候必(bì)须降一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的(de)长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后(hòu)一(yī)并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格(gé)有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了(le)一个由五个(gè)白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲，他(tā)们(men)演(yǎn)奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评(píng)论，立即在社会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也(yě)成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些(xiē)专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们(men)中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用(yòng)语言来答复(fù)，你(nǐ)就一(yī)辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定的(de)、规(guī)律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则(zé)是重音位置不(bù)规则的(de)旋(xuán)律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成(chéng)了强烈(liè)的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成分之外，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士(shì)乐的和声可(kě)以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地(dì)使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使用(yòng)的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销售(shòu)量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇的(de)音(yīn)色以及(jí)最高(gāo)音区的(de)几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色(sè)在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气质(zhì)太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐(lè)队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数(shù)目(mù)并(bìng)不固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐队”差不(bù)多(duō)，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会(huì)较多地使用(yòng)其它的乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将(jiāng)它们与(yǔ)任(rèn)何传(chuán)统音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发现那(nà)些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度的变化(huà)是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的(de)是不同于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到快，而(ér)且常常在一(yī)个音临近(jìn)结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在(zài)一(yī)个音开始时，爵(jué)士乐(lè)手们(men)会从下向(xiàng)上滑到(dào)预(yù)定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美(měi)国南部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西(xī)非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐(lè)家。