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爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利(lì)人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没(méi)有定论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)，引(yǐn)起了(le)观众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们(men)的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流(liú)露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面(miàn)黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅(fú)画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他(tā)的(de)一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被(bèi)称之为(wèi)整个(gè)印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映(yìng)的(de)历(lì)史和(hé)思想比中国十(shí)大名(míng)画(huà)更加(jiā)复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的(de)爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未(wèi)接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅(fú)画(huà)的(de)，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的(de)门(mén)徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的(de)作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班(bān)牙(yá)共和(hé)国政(zhèng)府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的(de)手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术(shù)一(yī)无(wú)所知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山(shān)在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确(què)，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实(shí)存在很多(duō)不(bù)和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则(zé)之外来思(sī)考，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗术的(de)漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示出(chū)一(yī)位伟大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面(miàn)上(shàng)人(rén)物(wù)的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来(lái)不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与力(lì)量(liàng)，显示了(le)艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上(shàng)非同(tóng)寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接电似的(de)相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和被创造者的(de)信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于(yú)大(dà)师的(de)才华，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派(pài)的(de)风(fēng)云(yún)人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会各方面(miàn)的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似(shì)乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画得(dé)到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。