古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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