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　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主冯石原型人物是谁冯石陆光达原型要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演(yǎn)奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的(de)报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常(cháng)见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的(de)时(shí)候必须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个(gè)特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得(dé)到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵(jué)士乐主要集中在(zài)新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而(ér)得到(dào)国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和(hé)评论，立即在(zài)社(shè)会上产(chǎn)生(shēng)了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊(shū)方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的(de)一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与(yǔ)音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

冯石原型人物是谁冯石陆光达原型

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节奏(zòu)背景在低(dī)音部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定(dìng)的、规律的(de)节奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效(xiào)果与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音(yīn)阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声(shēng)可以说是(shì)完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑(huá)音，因而在(zài)爵士乐队中大出(chū)风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的(de)几个音(yīn)几(jǐ)乎成(chéng)了(le)爵(jué)士乐(lè)独(dú)有(yǒu)的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的(de)有力音响和演奏(zòu)和(hé)弦(xián)的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中最重要(yào)的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐(lè)队(duì)中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器(qì)在音色和音量的(de)控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐(lè)队(duì)中(zhōng)却(què)恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的(de)编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这(zhè)个数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器，如(rú)果(guǒ)编制(zhì)是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木管组会(huì)较(jiào)多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四(sì)个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带(dài)中经(jīng)常可以听(tīng)到(dào)这类乐(lè)队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足以使(shǐ)人们(men)绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒(shū)情(qíng)的大幅度的变化是多(duō)么地富有(yǒu)特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧中最常(cháng)用的是(shì)不(bù)同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变化造(zào)成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的(de)，变化(huà)的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度(dù)由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开始时，爵(jué)士(shì)乐手们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居(jū)住在美国(guó)南部的(de)非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化(huà)和音乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家(jiā)。