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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又富动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么(me)意(yì)思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多(duō)么得(dé)合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切(qiè)进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的(de)区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种(zhǒng)贵(guì)族(zú)爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世(shì)袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候必须降(jiàng)一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要的(de)勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)文化(huà)和欧(ōu)洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直(zhí)至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由五个白人组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞(jìng)相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的(de)对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它(tā)们惯(guàn)常(cháng)使(shǐ)用的(de)切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们(men)将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统(tǒng)和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只(zhǐ)是更(gèng)加(jiā)自由地使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用(yòng)的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他(tā一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战)铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音(yīn)色以及最高(gāo)音区(qū)的几个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐(lè)队中最重要的弦乐器(一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战qì)（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大(dà)提(tí)琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来(lái)说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最(zuì)基(jī)本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司(sī)）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两(liǎng)支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数(shù)目并不(bù)固(gù)定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨(sà)克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用其它的(de)乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商品录(lù)音带(dài)中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战(yán)，爵士乐(lè)的另一(yī)大特征是它的发音(yīn)方法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些(xiē)特征都足以使人们绝(jué)不会将(jiāng)它们与任何(hé)传统音乐(lè)的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人声(shēng)对美(měi)洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最(zuì)常用的是不(bù)同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的(de)变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生(shēng)命力的音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅(fú)度和速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向上滑到预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们(men)的(de)后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化和(hé)音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居到城市(shì)的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原(yuán)动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。