雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎn台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思g)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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