雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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