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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是(sh萝卜丁是最贵的口红吗,世界十大奢华口红品牌ì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池(chí)边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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