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　　世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)名(míng)，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大(dà)为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎(hū)影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程(chéng)碑意(yì)义(yì)的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也(yě)是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未(wèi)接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画(huà)的(de)经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间(jiān)独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频,他的(de)门(mén)徒们(men)分别坐在(zài)他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨无人(rén)道(dào)的暴行，位列(liè)世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然(rán)会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为现代文化(huà)中最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的(de)幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可(kě独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频)是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典(diǎn)风格去(qù)要(yào)求(qiú)，确实存(cún)在(zài)很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做出创造(zào)性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人(rén)能理解(jiě)它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似(shì)乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一位(独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频wèi)伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显出画(huà)家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人(rén)物(wù)的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待(dài)一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作(zuò)这副(fù)画(huà)时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了(le)充满精力的老人(rén)和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于(yú)大(dà)师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃拉克(kè)也(yě)成了(le)这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义绘画(huà)得(dé)到空(kōng)前的发(fā)展，甚而(ér)波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上(shàng)，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起了(le)极(jí)大的共鸣。