古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(h玛丽黛佳是哪玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次uà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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