雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ河北属于南方还是北方 河北属于北方吗)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密河北属于南方还是北方 河北属于北方吗”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒(河北属于南方还是北方 河北属于北方吗hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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