柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风格特点等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们gta5怎么切换角色(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式(shì)去(qù)套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的(de)灵(líng)gta5怎么切换角色魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降gta5怎么切换角色D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：营口焊闯人力资源有限公司 gta5怎么切换角色