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这都有水了还说不想要,啊怎么这么多水啊

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内这都有水了还说不想要,啊怎么这么多水啊容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上这都有水了还说不想要,啊怎么这么多水啊(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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