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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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