韩国(guó)三(sān)大娱乐公(gōng)司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个(gè)星(xīng)期(qī)，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币(bì)，一举(jǔ)一(yī)动都在微博网友的(de)注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国(guó)的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的几个女团也(yě)是昙(tán)花一现，完(wán)全没有机会(huì)和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛时(shí)期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位(wèi)成员平(píng)均年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出(chū)道前(qián)的练(liàn)习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的(de)榜(bǎng)首，在当年的韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的(de)女(nǚ)团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟(shú)知，正是从少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界(jiè)的(de)韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首(shǒu)个打入此排(pái)行(xíng)榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代(dài)之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独(dú)具(jù)影响(xiǎng)力的(de)女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她(tā)们(men)成了第一个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的(de)曝光度，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节目出(chū)广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时代被质疑(yí)蹭(cèng)热(rè)度(dù)，恶评(píng)不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制(zhì)，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她(tā)们(men)遭遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在(zài)海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国国内的(de)女(nǚ)团也开始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数的状态(tài)，不少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道的第(dì)三代(dài)女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能(néng)多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打(dǎ)开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们在着装及(jí)唱跳风格(gé)上更(gèng)博(bó)人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初(chū)，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的(de)转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被(bèi)视作是“擦边(biān)球”或直接性暗(àn)示的动(dòng)作(zuò)。一(yī)些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无(wú)法通过电视台(tái)的审核，有不(bù)少这段时期的女团都(dōu)被打上了卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也(yě)许是败给了(le)女粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子团体的(de)风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和(hé)日益流(liú)行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授韩国(guó)流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了(le)更(gèng)大(dà)的营销转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团成员(yuán)是(shì)被打造出的产物(wù)，被动(dòng)地接(jiē)受着大众的(de)凝视。少(shǎo)女时(shí)代从未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是(shì)被造(zào)星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同(tóng)的(de)一面，她们每一次(cì)露面都在(zài)传递更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文(wén)化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们(men)一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信(xìn)自己，这是(shì)美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来(lái)的成(chéng)功正是因为她们(men)整体(tǐ)形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人(rén)格独(dú)立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的还是(shì)男团。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体(tǐ)被(bèi)视(shì)为国(guó)内团体(tǐ)，男子团体则被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终数据(jù)也显示(shì)，女团(tuán)的歌曲(qū)播(bō)放率最(zuì)高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的(de)目(mù)标受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群体比(bǐ)较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且(qiě)其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理的粉丝(sī)，在排行榜上获得成(chéng)功(gōng)后，进而(ér)取得了(le)更多在韩国(guó)和亚洲的(de)各个舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而男团(tuán)一(yī)直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化的(de)粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在(zài)未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是因为一开(kāi)始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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