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小说中反复的作用和表达效果，反复的作用和表达效果答题格式爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞(wǔ)，是(shì)一种急促又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈，是(sh小说中反复的作用和表达效果，反复的作用和表达效果答题格式ì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那(nà)种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的音(yīn)乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不(bù)是完(wán)全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观(guān)点看上去(qù)多(duō)么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在(zài)音(yīn)乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却(què)很常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是(shì)出错(cuò)或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是什么意(yì)思？为什么有爵士(shì)这(zhè)个词语？小说中反复的作用和表达效果，反复的作用和表达效果答题格式>

　　爵士：爵士是西方(fāng)的(de)一种贵族爵(jué)位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的封(fēng)号(hào)，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则(zé)是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的(de)时候必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的(de)夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我(wǒ)们还(hái)是尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各(gè)个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进(jìn)行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直(zhí)接来(lái)自于(yú)对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子(zi)的(de)节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们惯(guàn)常使用的切分音(yīn)效果与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧(ōu)洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的(de)结构，我们(men)将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用各种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几(jǐ)个音几乎成了爵士(shì)乐独有的(de)音色特(tè)征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打击式(shì)的(de)有力(lì)音响和(hé)演奏和弦(xián)的能力而(ér)占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号(hào)的(de)浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都(dōu)尽量(liàng)溶入(rù)整体的音响之中，在爵士(shì)乐(lè)队中却(què)恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是(shì)三支(zhī)小号和两(liǎng)支长号(hào)，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管(guǎn)组通常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人(rén)都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐(lè)队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的，木管组会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常可(kě)以(yǐ)听到(dào)这类乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一(yī)大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音(yīn)色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多(duō)来源于(yú)用乐(lè)器或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑(hēi)人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和(hé)演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的是不同于(yú)传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的(de)有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴上(shàng)的(de)揉弦(xián)，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一(yī)般是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结(jié)束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士(shì)乐手(shǒu)们会(huì)从下向上滑(huá)到预定的音高(gāo)，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及(jí)他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统的(de)影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐(zhú)渐成(chéng)为移(yí)居到城(chéng)市的黑人的音乐家(jiā)。