雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意(yì)上的作(zuò)用，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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