雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(r耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些ù)微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：营口焊闯人力资源有限公司 耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些